как бы ничего нового по вопросу, но как бы все равно как-то цепляет.

11.12.2012 в 20:48

Пишет  живой человек:

uta_kryakva: Выход из паттернов созависимости. Запрет на желания.

Самый основной, на мой предвзятый взгляд, паттерн созависимости, который собственной в этой созависимости и держит - это запрет на удовлетворение своих желаний.
Ничего нового не скажу, все это хорошо известное старое, но иногда полезно бывает поточнее сформулировать.
Итак, имеем человека, который всю свою немалую энергию вкладывает в кого-то несчастного, больного, зависимого, невротичного, подставить нужное слово, ненужное зачеркнуть.
Зачем вкладывает? чтоб не дай бог не вложить в себя, Это шутка лишь отчасти.
Так как паттерн этот происходит из раннего детства, где такой взрослый ныне, а тогда ребенок, имел родителя, не справлявшегося с жизнью, неустойчивого, казавшегося ребенку ненадежным. В силу детсткой эгоцентричности и веры во всемогущество (а точнее страхом её потерять, с таким-то родителем!) ребенок старался быть хорошим, угождать, не нервировать, избегать эмоциональных всплесков и так далее, жертвуя собственным развитием, какового, собственно, с таким родителем, действительно крайне сложно вообще иметь.
Таким образом полагая, что родитель удовлетворится, успокоится, напитается, выйдет из депрессии, станет живым ( - опять же нужное подчеркнуть, ненужное вычеркнуть) и станет ребенку наконец-то хорошим родителем.
То есть главный паттерн созависимости во многом поддерживается а) мощным стремлением обрести хорошего родителя и пространство для собственного развития (а вовсе не спасти всех остальных несчастных) и б) неспособностью покинуть веру в собственное всемогущество, так как очень страшно снова оказаться бессильным перед лицом страшной и неумолимой жизни.
Вот и находят себе люди алкоголиков, сумасшедших, насильников, садистов, избалованных инфантильных партнеров, и так далее и тому подобное, опятьже приписать и подчеркнуть нужное, чтобы не выпасть не дай бог из привычной игры.
Ведь если выпасть - то куда брести? За что держаться? Целый большой вопрос.
uta-kryakva.livejournal.com/164686.html

@темы: психология вообще и моя в частности

---

Кто поведает мне нормальные расценки на копирайтинг, возможно, получит бонус в виде предложения о, собственно, копирайтинге, которое дошло до меня через третьи руки и которое я не могу оценить, потому что не в теме абсолютно.

---

О "Друзьях"

Моё мнение вообще

Моё мнение вообще

В целом, я считаю "Друзей" чем-то вроде шедевра. Их популярность - она вообще не случайна, это было что-то вроде информационной бомбы, потому что ознаменовало и анонсировало именно ту парадигму отношений, которая наиболее желанна и актуальна для ныне живущих. Квазиплемя в городских джунглях, ну я не знаю. Люди, которые всегда где-то поблизости, и на которых всегда можно положиться, притом, положиться больше, чем на череду случайных любовников (которым пока нельзя доверять из-за обоюдной социальной игры, которая выглядит необходимой), больше, чем на семью (которой нельзя целиком доверять, потому что отношения с семьёй очень сложная штука, и это правда так), больше, чем на коллег (которым нельзя доверять, потому что они в тебе вообще не заинтересованы, собственно, как и ты в них).
Помимо отношений тут ещё отличный юмор, прекрасный ритм и очень ценная для жанра ситкома реалистичность, в смысле, я считаю, что в "Друзьях" происходит некоторый маленький переход от идеализма к реализму, который важен.
И ещё хотелось бы сказать, что всё вместе дало сногсшибательную, влюбляющую атмосферу, просто влюбляющую.
И в них же эта самая парадигма перенесла свой первый крах. В основном, вижу я крах в стагнации героев, потому что начало сериала проникнуто этой лёгкостью, молодостью, ожиданием будущего, ну, а к чему это привело? Ну, пара ребят поженились. Кто-то когда-то поменял работу на другую работу. Все точно также боятся говорить правду и живут от одной неловкой болезненной ситуации до другой, и так будет всегда. Это безвыходная картина мира.
Ещё очень раздражает некое, вполне чёткое ощущение того, что этих людей крайне мало что интересует за пределами их маленькой группки и её оценок. Это история бездельников, к тому же, потому что вообще неясно, откуда у них столько свободного времени и девают они его непонятно куда.
Но, чёрт возьми, эту атмосферу нельзя не любить.

О любовных линиях

О любовных линиях

Довольно расстройственно смотреть сериал, центральную любовную линию которого целиком не одобряешь, но для меня это было так. Я не увидел в линии Росс/Рейчел ничего, кроме это странной (голливудской?) мечты о любви-любви-любви как неоспоримом и необоримом бесформенном нечто, которое берется из ниоткуда и продолжается в никуда. Я не верю в эти отношения, потому что это не поиск контакта между людьми, это изначально взаимодействие между двумя инфантилизмами. Особенно сильно я расстроен последними минутами сериала, потому что не представляю, что хорошего может из этого вырасти. Я думаю, что это связь-трагедия.
И я совершенно другого мнения о линии Чендлер/Моника, я был очень взволнован, когда она только начала развиваться. Впоследствии там уже не было ничего особенно интересного, но это ожидаемо при стагнации героев.
Я также был очень взволнован в начале линии Джо/Рейчел, не в последнюю очередь от того, что влюбленный эльф оказался очаровательным, я очень расстроен и тем, куда линия ушла, и тем, как вообще сценаристы обошлись с Джо. Я считаю, что эта линия вообще всем лучше, потому что о людях, у которых хотя бы есть что-то общее.
Вообще не испытываю никаких чувств по поводу Фиби и Майка.
В начале сериала я хотел, чтобы Фиби и Джо в итоге сошлись, потом я болел за чувства Джо к Рейчел, потом просто расстраивался как все кончается.
А, и еще. Очень понравился разрыв Моники и Ричарда, потому что там была настоящая проблема, настоящая драма и реалистичная ситуация.

Мои версии типов по Княжне в сериале

Кто есть кто по Княжне

Моника - эмоциональная гарпия, очень яркая и отчётливая, тип явно совпадает с типом актрисы - видно (особенно в самых старых сезонах почему-то) даже "восковую маску". На мой взгляд, персонаж подтверждает, что эмогарпии бывают не только сложные (покажите мне простую бестию), но и милые.
Более того, сериал показывает нам династию гарпий минимум из трёх поколений, с передачей типа по женской линии, потому что матушка и бабушка Росса и Моники явно тоже гарпии, и отношения у них там между собой гарпийные, в общем, шикарная иллюстрация.
Отец Росса и Моники - какой-то оборотень, я не вдавался.

Росс - здесь я уверен не абсолютно, но, мне кажется, Росс - онден. По крайней мере, это явное ши с явной завязкой на социальную экологичность, а это наводит.

Рейчел - не очень успешная в типе (она со временем матереет), но довольно отчётливая лиса.
Папа Рейчел, кажется, дракон. Агрессивный старый дракон.
Мама Рейчел, видимо, что-то вроде эквиски.
Сёстры Рейчел - жуткие мавки.

Джо - эльф-дрянь. Тут вообще без вариантов.

Чендлер - вообще-то, есть довольно твёрдое мнение, что Мэтью Перри - вампир, причём низший. Но, я полагаю, из-за особенностей режиссуры сериала, с очень чётким и жёстким ритмом, вампира там вообще не получилось, а получилось что-то вроде эльфа-аристократа. Вообще с такой детской историей как у Чендлера мне немного странно, что он ши. Всё-таки ролевые шаблоны должны были улететь от такого, а это очень способствует бестийности. Ну да ладно.

Фиби - самое запутанное место в сериале. Во-первых, бестия. Во-вторых, смахивающая на тень бестия, причём чем дальше, тем больше. В-третьих, Урсула-то явная тень. В общем, это либо тень, либо неописанная бестия, либо плохо проработанный образ (хотя образ вроде бы проработан хорошо.)

Мои версии типов по соционике в сериале

По соционике

Чендлер - ИЭЭ (Гексли)
Фиби - ИЭИ (Есенин)
Джо - не знаю точно кто, но белый этик, чёрный сенсорик. Получается вроде Наполеон, хотя ведёт себя больше как эльфийская дрянь, чем как СЭЭ. Кажется, что-то здесь не так.
Росс - ЛИИ (Робеспьер)
Моника - СЛИ (Габен); кстати, это дуализация; и выглядит вполне убедительно
Рейчел - не знаю точно кто, потому что оборотней мне вообще тяжело типировать по соционике. Точно знаю, что это экстраверт и интуит. Ещё так и хочется предположить, что она логик, и тогда их взаимоотношения с Россом, в принципе, показывают, как сложно бывает логикам договориться о ценности отношений.

И мои мысли по поводу расстройств

И мои мысли по поводу расстройств

Расстройств личности, то бишь, им в "Друзьях" я вижу две хорошие иллюстрации.
Если честно, я всё ещё плохо понимаю, что такое расстройство личности, но у меня есть некое чувство, что научное сообщество тоже не до конца это понимает, это не мешает расстройства личности выделять.
Так вот, во-первых, Росс - довольно отчётливый нарцисс, на мой взгляд. Весь этот инфантилизм переходящий всякие границы, вся эта оценочная зависимость, тоже переходящая границы, когда лишь бы люди определённым образом согласились, что я хороший, всё остальное неважно.
Фиби - единственный известный мне пример шизотипальное, оно же шизотипическое расстройства личности, поскольку перенос ответственности за свои решения на вымышленную фигуру тут очень активно был представлен.
Отметим, что до самого конца, когда создатели ринулись подбирать хвосты, именно эти два персонажа имели самые большие и трудно решаемые сложности с построением близких отношений.

@темы: кино, соционика, Типология Княжны: Кроме людей, психология вообще и моя в частности

---

Да!

---

всякое домашнее

- Что, у тебя неловкая, злая, склеротичная женщина?
- Ну, ты определённо неловкая, определённо злая и иногда довольно склеротичная, но всё вместе звучит как-то обидно, поэтому - нет.

---

У меня закончились "Друзья".
Боже ж мой, легче, когда в реальной жизни что-то заканчивается.

@темы: кино

---

и про покупки

Соблазнился антибуком. Вот этим.

@темы: не удержался и похвастался покупкой

---

Это уже некоторым образом жесть, потому что теперь у нас увольняется еще и один из барменов, уровень проблем подскакивает. Это единственный человек на работе, к которому я не питаю большой дружбы (вообще никакой дружбы не питаю), но он еще и увольняется паскудно, что, конечно, не меняет моего отношения.
Сейчас у меня отпуск, бутылка вина, табак, всякие книжки и интересненькие трехчасовые курсы завтра, но беспокойно все это.

@темы: табачная работа

---

Про музыку

Из "Хвоина" понял только то, что мне нравятся песни "Хвойный", "Человечки" и "Трудоголя". Последнюю я знал ещё по концертам, а насчёт второй я ещё точно не знаю, она странная.

Насчёт "Сигнала из космоса" я понял, что мне нравится внутреннее развитие альбома, а остальное очень личное. (Ну ладно, ещё там есть "Солнце взойдёт", это тоже очень личное, но сказать можно: это про любовь.)

---

Про книги

По чистой случайности познакомился с детективами Роберта Ван Гулика, был приятно удивлён. Логика - это одна из тех вещей, что далёкие у культур, но близкие у людей, и в детективе Древний Китай выглядит доступным и интересным.
Вообще, мне очень интересно, почему детективный жанр, по крайней мере, та его часть, которая построена на образе одного крутого персонажа, так повязан на национальном колорите.

Не в тему к этому посту совершенно, но в последнее время я ассоциирую себя с Вараном и со строчкой "Ной, конечно, алкоголик, но хотя бы натурал, на досуге строит ящики из дерева гафер", хотя по содержанию она никакого отношения ко мне не имеет.

@темы: кино

---

Про кино

Посмотрели "Новый Человек-Паук", и мне понравилось. Во-первых, элементарно приятно, когда герои вызывают хоть какие-то чувства, потому что те, кто там в предыдущих фильмах о Человеке-Пауке, я не мог бы плевать больше, что там у них за дела. Даже напротив - такой человек, как тот Питер Паркер, получив могущество должен был бы стать тираном и маньяком, от этого закомплексованного бесхребетного создания только того и ждёшь.
Зато тут - нормальный интересный подросток, не безумно виктимный, обаятельный и всё такое.
Во-вторых, мне вообще нравится новое супергеройское кино тем, что оно оптимистичное. Я понимаю, что без супердрамы на всю жизнь жанр существовать не способен, но в новых версиях подход к жизни и её трагедиям мне определённо ближе. Этим же меня отдельно греет третий Бэтмен.
В-третьих, есть несколько моментов, которые меня эстетически сильно зацепили, но о них мне сейчас не хочется очень распространяться.
Логическая загадка "я раньше не любил супергероев" и "я девочка" решается как "теперь у меня есть серьёзные отношения". Извините, неуместная ирония.
(Типологическое: я практически уверен, что актёр, который теперь Питер Паркер, - единорог, по крайней мере, двигается он точно так и даже хорошо сыгранный единорог вряд ли будет выглядеть так, на это можно просто смотреть; в отце девушки явно задумывался гарпий, а тот конфликтный мерзкий парень из школы - нормальный такой стайный волк с нормальными волчьими реакциями.)

@темы: кино, Типология Княжны: Кроме людей

---

вся эта эпопея с работой вызывает уйму проблем.
во-первых, такое чувство, что люди, которые пытаются сюда устроится, массово приходят в поисках себя, а не в поисках работы. и это само по себе настораживает. это очень клёвое и романтическое место, но всё же наружностью своей это пафосный бутик, а не блэк букс, тут есть своя специфика.
во-вторых, по большей части они мальчики, и это устраивает начальство, но не подходит мне, потому что повлечёт за собой перестановку смен, а это снизит мой комфорт на работе раз в пятнадцать.
в-третьих, нам нужен полный штат очень, очень скоро, потому что грядёт зима и станет совсем тускло.
в-четвёртых, мой директор ходит и нагнетает настроение.
в-пятых, хотел бы я видеть здесь людей, которые мне интересны, но, боюсь, скоро я буду хотеть видеть здесь каких-нибудь людей. адекватных.

по слухам, человек, который всё это мне устроил, обижается, что я не желаю с ним общаться. лучше бы радовался, что я не желаю его убить.

@темы: табачная работа

---

Объявление

Мы ищем продавца.
Что не менее важно, мы ищем продавца в табачный магазин, на мою нежно любимую работу.

Чем мы тут в основном занимаемся: трубками и трубочным табаком, сигарами и сигарными аксессуарами, ещё у нас большой отдел всякого крутого алкоголя, а также самокруточный табак, сигариллы и нюхательный табак. В магазине можно курить и безлимитно пить кофе из кофе-машины, у нас проходят алкогольные дегустации, а ещё мы активно учим, как во всём этом разбираться, поэтому даже если вы видели сигару в последний раз в зубах у Бена Хорна, а трубку - в руках у Шерлока Холмса, но интересуетесь, это не важно, мы научим.

Рабочий график: 2/2/3, и это значит, что на одной неделе вы работаете в понедельник и вторник, потом отдыхаете в среду и четверг, а потом работаете в пятницу, субботу и воскресенье, а на другой - всё происходит с точностью до наоборот.
Рабочее время: с 11:00 до 21:00.

Деньги: базовый оклад 20000, но по прохождении испытательного срока условия игры меняются в вашу пользу за счёт всяких там процентов и премиальных.

Локация: самый центр Москвы, ст. м. Тверская.

Что изначально требуется от вас: интерес, отсутствие непреодолимой социофобии, отсутствие аллергии на табачный дым.

Отдельная благодарность за перепост.
Вопросы и предложения можно прямо сюда.

@темы: табачная работа

---

Огромный тред о домашнем насилии. Там почти девятьсот комментариев, но я прочитал их все - для меня это попадает в категорию "Отвратительное знание, которое делает меня сильнее". Вообще, пожалуй, социальная деятельность, которой я более всего восхищаюсь - это просветительская. Наука и искусство - это замечательно, но они лежат в других корзинах, они - не социальная деятельность в чистом виде.

Когда я закончил, меня крючило и трясло на половину тела. Самое сильное впечатление производят люди, узнавшие в себе насильников. Я вот хорошо чувствую этот механизм и этот момент, когда жертва становится насильником, и он меня особенно бьёт.

@темы: психология вообще и моя в частности

---

Последний пост Княжны убеждает меня в том, что
а). всё, что мы предполагали о сфинксах, похоже что правда, все типирования подтвердились;
б). я живу с левым сфинксом; и прямо сейчас слышу с кухни вопль: "Убери сосиски с чайника!"; я не хочу туда идти. =)

@темы: Типология Княжны: Кроме людей

---

Вчера заходил старый человек из дома кино (хоронил Марину Голуб), трижды восхитился моей красотой с впечатляющей элегантностью, после чего рассказал мне потрясающе похабную историю, из чего я могу заключить, что и впрямь понравилась. (Мораль истории, как я понимаю, в том, что ему так и не удалось в жизни переспать с латиноамериканкой, а жаль.)

Узел сложных эмоций от этого случая сделал мне день.

@темы: табачная работа

---

Теперь мне любопытно это почитать, но, насколько я понял, языковой барьер между нами.

12.10.2012 в 11:57

Пишет  Diary best:

Пишет  Хозяйка книжной горы:

Забытые имена. Часть 1: Альбер Робида
С книгой "Двадцатый век" этого писателя и художника я познакомилась, когда готовила оформление выставки отдела литературы на иностранных языках. Тогда мне в руки попался толстенный и тяжеленный том с трилогией "Двадцатый век", "Электрическая жизнь", "Войны в двадцатом веке". Года издания в томе указано не было, зато была владельческая запись, в которой значился 1902 г.

Сказать, что книга меня заинтересовала, значит, сильно преуменьшить то впечатление, что она на меня оказала. Мне захотелось как можно больше узнать об авторе и рассказать о нем другим.
Итак, мы все помним и любим Жюля Верна, говорим, что никто не смог сделать так много научных прогнозов. Но... А.Робида в своем описании двадцатого века сделал ничуть не меньше прогнозов, но принято говорить, что он являлся антиподом Жюля Верна, так как у него отсутствовал свойственный Ж.Верну оптимизм.
Так ли это? Вряд ли. Робида вовсе не был пессимистом, да и Ж.Верн отдавал себе отчет, что наука может служить, как добру, так и злу, достоточно вспомнить некоторые его книги. Но в них ко злу обращаются безумные одиночки, не отягащенные моралью.
Взгляд Робида иной. Он описывает естественное развитие мировой системы.
Что мы видим в его мире? Мировые войны — между прочим, он достаточно точно назвал их даты: 1910-е года и 1940-е (при том что трилогия создавалась в 1883-1890 гг.) — оружие массового поражения, особенно химическое и бактериологическое, танки, авиацию, ракеты, революцию в России в 1922 году (ну, ошибся на 5 лет, но все равно — точность удивительная; что еще удивительнее, он точно объяснил, что приведет к революции — война), мощные техногенные катастрофы, загрязнение окружающей среды, небоскребы, телевидение, реалити-шоу, видеотелефоны, домофоны, в том числе и видео-, видео-диски, видеотеки, системы видеонаблюдения (и даже предсказал нечто вроде Большого Брата), факсы, массовый туризм, пробные браки, воинствующий феминизм, массовую культуру, дистанционное обучение, дистанционные покупки, резкое ускорение жизни, вызывающее эмоциональное выгорание, и т.д.
Предвидения автора поражают, а ведь он никогда всерьез не занимался наукой. Робида прославился как замечательный художник, который иллюстрировал Рабле, де Бержерака, Свифта и других авторов, а также иллюстрировал книги по истории Парижа и Франции. Правда, он писал небольшие пародии на Ж.Верна и вдруг — потрясающий и увлекательный "Двадцатый век".
Сюжет "Двадцатого века" прост — желание французского гения-изобретателя и мультимиллионера женить своего сына на нужной девушке и попытки этого сына выбрать себе жену по собственному вкусу. Просто и незамысловато, хотя и сюжеты Жюля Верна не могут похвастать сложностью. Но зато какие яркие картины жизни века!
Современники читали Робида взахлеб, при этом одни называли его шутником, а другие паникером.
Вот что писали о нем в России в 1900 г.: «Французский писатель-скептик Альбер Робида, опубликовал на свои средства в Парижском издательстве «Сосьете» наделавшую шума в кругах belles lettres, трилогию с собственными иллюстрациями «Двадцатое столетие», «Электрическая жизнь» и «Войны в XX веке». С последним произведением парижского паникера читатель имел удовольствие познакомиться в приложении к «Ниве», за январь 1899 года. В каждом из трех романов мсье Робина рисует пастозными красками картину грядущих ужасов, один мазок нелепее другого, на радость разрушительным болтунам-декадентам. Вот, изволите видеть: война, в которой принимают участие все цивилизованные государства; вот тесные чадные города, где люди сплюснуты, наподобие паюсной икры в бочке, ... вот грядущее падение единственного гения – душа женщины, светоч в хрупком сосуде, осквернена и опоганена в гнуснейших притонах, материнство и детство выставлены на торги. Это вакханалия пошлости и своекорыстия, невиданные прежде болезни, эрозии почв, пересыхание морей, суррогаты музыки и литературы для одномерных заплывших душевным жиром душ, и отравляющие газы – что и вовсе невозможно – ведь любой газ, распыленный над армией или гражданским населением, немедленно улетучится в воздух, но мы надеемся, что в ХХ веке даже огнестрельное оружие станет служить лишь охотникам да коллекционерам. Посмеемся же над траурной фантазией и скажем – месье Робина, оставьте свои страшные святочные сказки старым нянькам. Грядет Великий Двадцатый Век, и новое вино не наливают в старые мехи. Пусть смертоносные выстрелы века XIX навсегда канут в Лету под жизнерадостные пиршественные клики и бескровную канонаду корковых пробок из бутылок игристых вин!»
Впечатляюще!
А между тем, книга Робида вовсе не производит ужасающего впечатления и не только потому, что мы в этом мире живем. Дело еще и в чувстве юмора автора, в его иронии, в лиризме, с которым он описывает еще не тронутые прогрессом местности.
Принято говорить, что Робида стал предтечей стимпанка и дизельпанка, хотя это не совсем понятно. Главная движущая сила в трилогии Робида — электричество, т.ч. логичнее было бы говорить об электропанке. К тому же Робида дал дорогу многочисленным антиутопиям, в том числе Оруэллу. Возможно, именно у него позаимствовали идею восстановления вымерших животных многие фантасты. Но... после Первой Мировой войны популярность Робида резко пошла на убыль. Почему? Казалось бы, его прогнозы начали сбываться и популярность должна была возрасти. Произошло же обратное. Описания Робида оказались столь правдивы, что после газовой атаки под Ипром людям как можно скорее захотелось об этом забыть. И забыли надолго. Но в начале нашего века о Робида вновь вспомнили. Можно найти сайты и статьи, посвященные Робида, ресурсы, где вывешиваются его иллюстрации.
Я тоже вывешу несколько иллюстраций, которых пока в сети нет.
Итак, просмотр балетного спектакля по телевидению:

Летательные аппараты:

Загрязнение окружающей среды:

Война 1940-х годов. Азиатское вторжение. Ничего не напоминает?

Символичное изображение слома традицинного мира:

Еще несколько иллюстраций вывешивались мною на дневнике раньше.Эта книга не единственное произведение Робида в нашей библиотеке и, возможно, позднее, я расскажу и о других.

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

@темы: книги

---

13.10.2012 в 03:25

Пишет  Лисё:

Когда все вещи были уже не просто вынесены, но и даже большей частью перевезены, и меня ждали в машине внизу, я встретила хозяйку, отдала ей все комплекты ключей и поняла, что двух моих рук не хватает, чтобы вынести оставшиеся пакеты, картину, свиток и маску. Поэтому последняя была надета. Уходила, как и когда-то пришли в эту квартиру — в маске, с карнавалом, и только в машине поняла, что забыла стереть с потолка в ванной философию всей своей жизни за последний год.

---

В последние три дня у всей квартиры режим сна РЕЗКО сполз на утро, на работе сегодня одна история подозрительнее другой (все они пока не со мной, я рад), это опять звёзды или что вообще?
Хочу спать, спать хочу.

---

кстати, день сегодня и правда какой-то такой

12.10.2012 в 14:02

Пишет  живой человек:

Из ВКонтакта, пишет Даня Котейко:

Вот вам еще. Стыренное по наводке с одного форума. По-моему, прекрасно.

В африканских сказках была одна с совершенно чуждой логикой (впрочем, там много их было, но эту помню до сих пор). Пошел человек на рыбалку, поймал рыбу, а она ему: "И не стыдно тебе отрывать почтенную рыбу от дел?" Он закричал от страха, бросил рыбу вместе с удочкой (или копьем, уж не помню) в реку, а копье (или удочка) ему из воды: "А меня-то за что?" Рыбак убежал от реки; несется и натыкается на соседа, ходившего собирать кокосы. Тот, понятное дело, спрашивает, что случилось. Рыбак, задыхаясь, объясняет: поймал, а рыба, а удочка... И тут один из кокосов говорит: "Было бы из -за чего шум поднимать, меня вот с дерева ножом, так я ж молчу". Тут уже заорали и побежали оба. Ну и так далее: бегут, навстречу очередной селянин, они ему объясняют хором вразнобой, и что-то у встреченного в руках (в мешке, за спиной, на веревке) недовольно говорит, что нефиг из-за пустяков шум поднимать, оно вот тоже не в раю под пальмой (или на пальме), но не отсвечивает же! Прибегает вся толпа в деревню, и к вождю. А вождь сидит на циновке под деревом на центральной площади. Они ему: рыба! копье! кокос! Вождь призадумался, а циновка ворчит: "На мне вот сидят день-деньской, я и то не жалуюсь, а вы человека беспокоите". Все в ужасе понимают, что настали последние времена. Дальше идет цитата из сказки: "Но вождь был мудр. Он сказал: 'Значит, день сегодня такой', и повелел всем сидеть по домам и ничего не делать".(с)